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元 吴镇 秋江渔隐图 绢本水墨 纵189.1厘米 横88.5厘米 台北故宫博物院藏 吴镇的绘画对后世影响深远,明代沈周、文徵明等人多以他为师。《桐阴论画》称吴画墨汁淋漓,古厚之气,扑人眉宇”。《秋江渔隐图》画高山平湖, 一叶轻舟随波荡漾。左方高岭斜耸, 一道清泉顺势而下, 注入平湖之中。山脚林木郁然。前方乔松挺立,松下楼阁, 州渚芦荻摇曳。笔墨湿润雄秀,境界深远。画上自题:“江上秋光薄, 枫林霜叶稀, 斜阳随树转, 去雁背人飞, 云影连江浒, 渔家并翠微, 沙涯如有约, 相伴钓船归。”
吴镇 松泉图 立轴纸本 墨笔 纵105.6厘米横31.7厘米 北京故宫博物院藏 此图以淡墨渲染山体,飞泉倒垂而下,旁边一株苍松枝干虬曲,苍劲刚健。吴镇在此画中即容纳了南宋骨体,又趋于温润,舍弃一味的刚劲清味,别具一格。苍松以淡墨写出树体,又以浓墨点苔,提写针叶,其余山木树丛直接以墨彩晕染点写,营造出水气空潆的景致。
吴镇 嘉禾八景 台北故宫博物院藏 这幅《嘉禾八景图》(见图),是吴镇的一幅名作,作于元至正四年(1344),那一年吴镇65岁。此画现藏于台北故宫博物院。在这幅作品中,吴镇画了当时嘉兴的八处风景名胜,即空翠风烟、龙潭暮云、鸳湖春晓、春波烟雨、月波秋霁、三闸奔湍、胥山松涛和武水幽澜。他年幼时曾在嘉兴春波门外求学,对这里的景观十分熟悉,因此前七个景点画的都在如今的嘉兴市区和郊外,只有第八个景点在邻县嘉善魏塘。 这幅《嘉禾八景图》把当时的名胜古迹尽收一幅,也是宋元嘉兴风光现存的唯一写照。此画最大的特点就是每段图画配上一段文字,画中各地名又一一标出。吴镇除了对这八个景点作了总括之外,还对每一个景点的地理位置都作了说明和介绍。吴镇在题跋中写道:“胜景者,独潇湘八景,得其名广其传唯洞庭秋月、潇湘夜雨,余六景,皆出于潇湘之接壤,信乎其为真八景者矣。嘉禾我乡也,岂独无可揽可采之景与?闲阅图经,得胜景八,亦足以梯潇湘之趣。笔而成之图,拾俚语,倚钱唐潘阆仙《酒泉子》曲子寓题云。至正四年,岁甲申,冬十一月阳生日,画于橡林旧隐。梅花道人镇顿首。” 《嘉禾八景图》虽然画于一幅长卷上,但景与景之间却各个分离。同时,在这幅作品中吴镇相当注重远近距离的表达,或由位置,或由墨色,或由线条的粗细、造型的变化来显示景物间的距离、物体的厚度。其中景物虽丰,安排自各成大段落,井然有序中又不致凌乱涣散,塑造的是烟波浩渺、峰峦隐现、清旷野逸之景趣。作品中的线条沉郁稳健,在笔中表现丰富的墨韵,颇见其个性。与此同时,吴镇在画中还融入了书法的笔意,追求诗的意境。 值得一提的是,《嘉禾八景图》曾为罗家伦收藏。罗家伦(1897—1969),浙江绍兴人,1920年起先后留学美、英、法国,曾任民国政府教育部长、清华大学校长。1950年后去台湾,曾任台湾国史馆馆长等职。罗去世后,此画由他的夫人张维桢女士收藏。张女士早年毕业于上海沪江大学,获美国密西根大学硕士学位,一直在国民党政界从事政治工作。罗夫人于1976年和1996年分两次将家藏古画捐赠台北故宫博物院。《嘉禾八景图》在第二批捐赠之内。1998年,罗夫人在美国病逝,夫妇合葬于台北。
元 吴镇 墨梅图卷(局部) 30.5X926CM 辽宁省博物馆藏 图上有清人题诗数首,画后有作者书于至正八年(1348)的长题,论述了画梅流派。 作者用意笔画老干发新枝,淡墨勾花点蕊,清气满乾坤,梅树的枝干颇有姿态,粗枝横生,在粗枝的起笔处补上两根竖生的枝条,求得枝干的平衡。笔法粗劲随意,尽得自然生态,上承宋代扬无咎、赵孟坚的笔意,下启元末王冕的墨梅画法。 吴镇的墨梅对其侄吴瓘的画艺有着一定的影响。吴瓘,字莹之,号竹庄老人,善画梅竹窠石,今辽宁省博物馆藏的《梅竹图卷》系吴镇与吴瓘的合笔之作。吴瓘画梅,吴镇补竹,异曲同工,写尽文人逸气。
吴镇 中山图 墨笔 纵26.4、横90.7厘米 台北故宫博物院藏 白紙本,羣山疊嶂,杉木叢深,通幅無一雜樹,全宗北苑,用粗麻披皴法,山頭苔點,横竪相間,眾山之坳,突以濃墨暈二峰尖,低於四面,更為奇绝。按李竹懶《紫桃軒雜綴》引孫興公《天台賦》,有倒影重淵,匿峰千嶺之句,所謂匿峰者信然。此卷筆墨蒼厚,氣韻淳古,為仲圭傑作,不應作元人觀,實得董元三昧。後款題「至元二年春二月,奉為可久,戲作《中山圖》,梅華道人書」。下押「梅華盒」朱文印、「嘉興吳鎮仲圭書畫記」白文印。前有朱文「登」字圆印、「王百穀氏」白文印及李氏鶴夢軒、張洽等印。下角有「王徽尚文家藏」朱文長方印。 图绘逶迤起伏的层峦叠嶂。画家以淡墨皴染群山,浓墨画丛树点苔,勾皴时见乾笔,笔墨雄浑厚重。自识「至元二年春二月,奉为可久戏作中山图,梅花道人书」。按至元二年即公元1336年,吴氏时年57岁。此图为元人集锦卷中之一段,图中钤有明王穉登、李肇亨,清梁清标、安岐等鉴藏印。《大观录》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》等书著录。
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