新中国七十年经典国画 (3)

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于非闇 《玉兰黄鹂》103cm×76cm 1956年中国美术馆藏

该作是于非闇晚年的代表作。玉兰在北方绽放在早春时节，有玉树临风之姿。仓庚即黄鹂，《诗经》里有句曰：“仓庚于飞，熠耀其羽。”画家便以此为艺术形象并用石青为底色来烘托玉兰和黄鹂。这鲜明清丽的色彩，寓意着蓝天映照下的中国大地一派晴空万里、鸟语花香的大好春光。

方增先 《粒粒皆辛苦》105.6cm×65.2cm1955年 中国美术馆藏

1955年3月《人民日报》发表题为《人人都要节约粮食》的社论，全国上下提倡节约粮食。同年，方增先经过北方农村见到农民在地里拾麦穗的景象，印象深刻，这个构思最后创作为《粒粒皆辛苦》。该作讲究水墨晕染的效果，对人物形体、结构和外轮廓的描绘均吸收了素描的因素，以农民日常生活中的平凡细节为题材，又运用妇孺皆知的诗句“粒粒皆辛苦”来点明主题，因内容通俗易懂、形式大胆创新，所以作品一经发表就立即获得人们的喜爱，被认为是主题性现代人物画的典范之作。

黄宾虹 《栖霞山居图》87.5cm×47.3cm 1953年中国美术馆藏

《栖霞山居图》笔墨秀润而结构精严，严实坚厚，给人以厚实苍茫之感，诸种意象安排妥贴。从技法上来看，画家以水墨、小青绿技法并辅留白之法，生动展现了一派活生生的自然胜景，亦体现了其浑厚华滋的风格以及意境郁勃跌宕的特点，为其晚年代表作。

中央美术学院附中集体创作 《当代英雄》104.5cm×344.5cm 1960年中国美术馆藏

在新中国美术发展史上，人民和劳模形象的塑造一直是最重要的主题。1960年，由卢沉主笔，中央美术学院附中的15名教师根据油画家孙滋溪的草图，绘制了卷本工笔重彩国画《当代英雄》。画面的中央是**JU*XI，各行业的劳模代表佩戴红花在领袖身旁一字排开，缓步进入人民大会堂。人们很容易就能理解，这些在各行各业挥洒汗水的普通劳动人民，就像领袖一样，也能成为被人们铭记的英雄。这种尊重劳动、尊重劳动者的思想，不仅在新中国成立之初成为社会主流的价值观，更值得今天的我们去铭记与继承。在当下经济、科技、文化都极大发展的中国，这样的画面仍然激励着炎黄子孙为实现中华民族的伟大复兴而继续奋斗！

李斛 《女民警》81cm×65cm 1960年中国美术馆藏

李斛是一名在中国画技法上有着开创性成就的国画家。他坚持用中国画的笔墨进行西式画法的写生，并且十分重视素描基本功，具有全面的造型能力，在人物肖像画方面有独到的成就。他的人物画不仅准确地把握对象生动的外部特征，而且能深刻地触及人物的内心世界。如其作品《女民警》，不仅显现出深厚功力，还带着诗一样美妙的意境，成为我们时代的画卷。

傅抱石  《待细把江山图画》100cm×111.5cm 1961年 中国美术馆藏

1960年，傅抱石率江苏国画院的画家们到华山写生，归来后创作了代表作《待细把江山图画》。画家以其独到的视角和创造力，将华山奇峭无伦、壁立千仞的雄姿呈现在我们面前。虽然是方形构图，但画家将山峰伸出纸外，不留天空，以几缕云雾隔断山腰，虚实相生之间更显华山遮天盖地、直插云霄的磅礴气势。笔法上，画家使用其特有的“抱石皴”，散锋笔法得到充分施展，左侧山体着墨较多，干湿并用，显出山峦的浑厚苍郁。设色上，此作大量运用淡赭色，色与墨融为一体，沉着而大气。作品以辛弃疾的“待细把江山图画”作为画题，充分表达了作者对祖国壮丽山河的赞美之情。

王盛烈 《海风》108.5cm×316cm 1962年中国美术馆藏

作为“关东画派”创建者和奠基人，王盛烈坚持民族性、地域性和时代性的创作理念，创作出大量脍炙人口、贴近人民的绘画作品。他在1962年创作的《海风》展现了一群守卫祖国海疆的女民兵——她们飒爽英姿的人物形象和“巾帼不让须眉”的万丈豪情，展现出时代的精神风骨与气韵。在绘画技法上，作者在近景中疏密有致地并置了几名持枪的女民兵，以写实的语言描绘了她们的乐观与警惕。远景中的帆船和海鸥则交代了大海的广阔背景，向我们展现出一段激情燃烧的岁月。

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